Hablando de ADICCIONES ¡Margo es adicta!+ Experimentos con el sonido ALFA

Nuevo pase en la clase del 28 de abril...

Voy ahora a los pases:

1. Uno inicial con el trabajo hecho (luchando por canalizar los lógicos nervios)
2.  y un segundo pase con una novedad muy interesante: el sonido de fondo ALFA que nos pone JC, idéntico al sonido que emiten las ondas de nuestro cerebro cuando estamos en estado CREATIVO.

Curiosamente, el resultado en TODOS y cada uno de nosotros tras es el segundo pase, es que en éste se operan cambios: conectamos más con nuestra creatividad, potenciando más los rasgos característicos del personaje, sintonizando con el RITMO del mismo y de la escena...Algo ha cambiado. ¡Y se nota!


Problema que me encuentro en el primer pase:

-Las dichosas MEDIAS ¡ayyyy! Empiezo la escena como MARGO (ahí "no" soy Mon), con su energía, andares, voz, movimientos...y en cuanto no consigo encajar el primer panty a la primera...me descoloco, de modo que entro y salgo del personaje. No creáis que es fácil ponérselas en el tiempo que tengo establecido. Seguramente alargaré ESE momento del texto para tener más margen y no estresarme (que me ocurre, y mucho) con el factor TIEMPO.

(Ahí va una foto en que parece que me esté poniendo unas medias...aunque no sea el "look Margo)

 
...¡Ah! Antes de que empecéis a leer lo siguiente, copiad este link en otra pestañita y pinchad...

http://www.youtube.com/watch?v=lGA6b-DoX4c

¿Ya? bien, pues ya tenéis música ambiental para entrar en situación, porque (sugerencia de JC) ...
-MARGO es ADICTA:

• Adicta al TABACO (que más se note ese punto de ANSIEDAD del fumador, en especial cuando viene a su mente el asunto de la EDAD, que tanto le afecta). Ahí puedo soltar más los NERVIOS ¡mejor! no todo va a ser autocontrol.
• Y posiblemente al ALCOHOL, aunque yo no la creo alcohólica...sino EN EL LÍMITE del alcoholismo como un medio de fugarse de sus tremendos miedos a la soledad, a la pérdida de su condición, en suma: a que la dejen de querer.

¡Interesante campo para explorar! el de las adicciones. Al salir de clases pillo otro cigarro y empiezo a hacer pruebas con mis colegas fumadoras...¡Nooooooo! ¡no caeré! hace años me tiré toda una función de Harold Pinter, "Viejos tiempos" http://hogartraselbostezo.blogspot.com/2008/07/viejos-tiempos-de-harold-pinter.html  fumando como una carretera y no me enganché. Si no caí entonces, no caigo ahora ¡soy anti-tabaco!


Hablando de ADICCIONES, os envío un par de escenas de dos clásicos que retratan con un realismo doloroso el drama del alcoholismo. Os animo a verlas. Son inolvidables.

La primera pertenece a la película (cuya música estáis escuchando) de Blake Edwards "Días de Vino y Rosas" ¿qué os voy a decir de esta película? pocas me han hecho llorar tanto ...bueno, sí, hay unas cuantas. Tiene unos momentos...y sobre todo un final desgarrador...en fin, que después de ver esta película (por ahora no tengo el cuerpo para verla dos veces), se te quitan las ganas de tomar más allá de una copita al día. Jack Lemmon (¡qué actor más maravilloso!) y Lee Remick están conmovedores:

Estoy viendo las imágenes sin voz...y se me están saltando las lágrimas...snifff...preparad los pañuelos, chicos, de verdad. Ahí va esto:http://www.youtube.com/watch?v=T70ZiUNanVc&feature=related

 
La segunda, es "DÍAS SIN HUELLA", (de "San" Billy Wilder) óscar de ese año para su protagonista, Ray Milland (aunque eso del Oscar...no siempre se hace justicia ¿no creéis?... ¡pero esa es otra historia!). También fabulosa película, aunque menos conocida.
Así se empieza a beber. Vamos, a lo tonto a lo tonto y...hablando de los beneficios de la bebida (esta entrada la he conseguido en inglés)

http://www.youtube.com/watch?v=ClQNdk_mLA0&feature=related

ASÍ se comporta un adicto cuando ya ha entrado en el círculo vicioso:

http://www.youtube.com/watch?v=QYwMpXUZVg0&NR=1

Y me recuerda JC que en aquella época gloriosa, todas las actrices se empastillaban: pastillas para dormir, para despejarse, para la ansiedad ¡para todo!


-Reforzar más la TEATRALIDAD del personaje. Y yo que tenía miedo de pasarme de rosca ¡pues NO! Al contrario, tengo patente de corso para explayarme a mis anchas por la escena y sacar a la diva tremebunda a pasear. A lo mejor, hasta exagero el deje de la voz de Tallulah y esa forma de reir que estoy buscando. A ver si en el próximo pase consigo DISFRUTAR tanto como en los pases en casa.


-Y reforzar más (tb aquí tenía miedito de pasarme), especialmente en el momento en que se sirve la copa de vino, su VULNERABILIDAD. Está pensando en la posibilidad de perder al hombre al que ama...si eso no es para sentirse así. Vamos: tan real como la vida misma...


Por lo demás, deduzco que el personaje VA COBRANDO FORMA, entidad, humanidad. Atención seguidores que vísteis ayer mi trabajo ¿es así?


Un beso a todos y ¡FELIZ FINDE!

PD: La semana que viene, nuevo monólogo, el otro de mi blog. Podéis echar un vistazo...


MON

Los límites del histrionismo/ Recrear un personaje histórico

Peligrosa frontera la que hay en un personaje como éste entre su característico HISTRIONISMO de Diva (eso lo tengo decidido) y la PARODIA...incluso he estado tentada de llevarlo a ese extremo ¡y me estoy conteniendo para no hacerlo! porque me divierte muchísimo. Es una auténtica locura. Moviendo los brazos con ese punto autosuficiente y con movimientos aaaamplios, girando torso y cabeza como una BOA CONSTRICTOR, andando sinuosamente en diagonal.

Es más, durante mi experimentación, tras ver a Jim Baileys, me puse ayer por la noche a llevar sus movimientos y gestos al extremo porque en ese proceso DESCUBRO cosas nuevas. Y además, siempre se está a tiempo de recortar ¿verdad? o eso al menos creo. Llevarlo al límite para que surjan nuevas posibilidades y luego trabajar la contención. ¡Pero OJO! todo dentro de unos márgenes. Es una línea fina.

Pero lo he decidido: primero lo hago a lo grande y luego recorto.

La VOZ: Escucho en el MP3  a Tallulah ¡y me parto! pero tiene esa voz cazallera y llena de humor de una mujer que ronda los 60 y "mi" Margo está en los 40 (claro que los 40 de aquella época ya no son -¡gracias a Dios!- los de ahora). Me inspiraré en su deje, pero no se trata de que reproduzca su voz.

Y me viene de repente la imagen de Marion Cotillard y su fantástico trabajo caracterizada como EDITH PIAF en "La vie en rose". ¡Increíble su trabajo! una mujer joven y llena de energía convertida en una mujer prematuramente envejecida, entrañable, dolorida por los golpes de la vida.

 http://www.youtube.com/watch?v=uzEJ7NV_g98

Más imágenes:

http://www.youtube.com/watch?v=acWdnuXY4X8&feature=related

Y aquí tenéis a la auténtica Edith Piaf:

http://www.youtube.com/watch?v=0g4NiHef4Ks&feature=related

o a Kate Blanchett como la Hepburn en "El aviador"

http://www.youtube.com/watch?v=zQYqLs5Vrxs&feature=related

Y he aquí a la divina y verdadera Hepburn ¡otra de mis actrices favoritas!

http://www.youtube.com/watch?v=nH2DKZ-2m74&feature=related

¡Qué fantásticas TODAS!

  Transferir un personaje histórico es un maravilloso y peligroso reto, porque siempre estará la imagen de ese referente planeando por encima. También es verdad que TODO el material documental está ahí para recrear y transferir absolutamente todo: forma de andar, de hablar, de mirar, gestos característicos. Decidir es más fácil, porque lo tienes todo delante. Lograr el resultado, merece un reconocimiento ¡y ahí tenéis los resultados!

Y volviendo a mi trabajo, dado que es una escena de 4 minutos, espero poder transmitir, de entre todas las opciones posibles, una buena propuesta...a veces entran mieditos ¿sabéis? ¿lo lograré...? A tomar decisiones, que sólo falta un día para el nuevo pase ¡y no sobra precisamente el tiempo!

¡Que disfrutéis de estos vídeos!

Batiburrillo experimental ¡ay el tabaco!

De entre todas las posibilidades, ahora que los movimientos básicos están definidos ¿qué escojo?
Voy alternativamente visualizando y luego haciendo pruebas, moviéndome por el espacio: forma de cruzar la habitación, de ponerme las medias, de levantar las piernas, de girar la cabeza hablando con mi Karen imaginaria, de mover brazos, de sujetar la copa, de beber, de encender el cigarro, de sujetarlo, de peinarme, de vestirme ¡y todo manteniendo el glamour! Ya me pille la inspiración en casa u hoy en la oficina (suerte que esto está hoy desierto porque sino, pensarián que se me va la pinza...y tampoco irían del todo desencaminados ¡ja ja!). Me vienen IMÁGENES y más imágenes. Espero que todo ese batiburrillo vaya dejando un poso, vaya madurando.

Mi forma de moverme es algo más rápida que el RITMO que necesita mi personaje. Recuerdo que le debo dar un punto de "ingravidez" y que la interpretación, en este caso, no tiene por qué ser naturalista (a veces lo olvido recordando mi época Corrazziana) ¡es una diva! tiene un algo de aquella  época dorada en que todo, absolutamente todo, estaba estudiadísimo. Todo salvo ese "algo" GENUINO e irrepetible que hacía tan especiales a las estrellas. Aquí SÍ vale cierta teatralidad en la expresión. Absolutamente.

Me viene a la memoria Gloria Swanson en "Sunset Boulevard". Ése es el espíritu de una diva (aunque en clara decadencia, claro), pero esa forma de moverse...

Hoy, nada más levantarme, mientras me arreglaba frente al espejo, mientras ordenaba la habitación y me hacía el café he empezado a interpretar la escena y de mi garganta ha salido una voz...RONCA!! ¿y sabéis qué? que me ha gustado esa posibilidad. Después de todo, Margo es FUMADORA ¿por qué no? veremos. Y eso sí, sin cascarme la garganta.

Y hablando de tabaco, ayer casi le quemo la funda del sofá a mi madre con mis experimentos. Para una visita que le hago ¡cachis!...y no se si me tengo que tragar el humo para luego echarlo por la nariz, quedármelo en la boca para luego echarlo fuera...me toca ensayar al lado de un fumador.

Ejemplo (cómico) de TRANSFERENCIAS

Siguiendo con mis indagaciones, me encuentro a un imitador norteamericano, un tal Jim Bailey, en youtube...¡me parto con este hombre! ¡este tío es grande! es un ejemplo extremo de las TRANSFERENCIAS de las que nos habla JC: forma de hablar, de moverse, de gesticular...Se mete en la piel de cualquier personaje. Ahí le tenéis como Judy Garland y de las críticas recibidas se deduce que prácticamente se "convirtió" en ella.  Imaginad 2 horas ininterrumpidas de espectáculo metamorfoseánsose en ¡una mujer! y encima con el referente del personaje real planeando sobre él. Hay que ser un artista mayúsculo para conseguir algo así.

Ahí va la primera imitando a Bette Davis ¡ja ja! no tiene desperdicio. Si véis cualquiera de las películas de esta mujer (desde Jezabel a Baby Jane, ¡da igual!)y a continuación disfrutáis de esta escena, incluso con los ojos cerrados, la reconocéis de inmediato.

http://www.youtube.com/watch?v=t3bsANJ9Q7s&feature=related

Y ahora toca escuchar otra vez(y ver, aunque sea en fotos) la fuente de inspiración de Bette para su personaje de Margo: a la genuina Tallulah (hasta el nombre es curioso)


http://www.youtube.com/watch?v=lIu_ckB0KnY&feature=fvwrel


Y por último, la imitación del guasón de Jim Bailys, de la propia Tallulah ... ¡no tiene desperdicio!


http://www.youtube.com/watch?v=RqG-2apGUdI&feature=related

Si hay algo que tienen en común los tres: Jim, Bette y Tallulah...¡es su tremebundo SENTIDO DEL HUMOR!

Ahora lo difícil va a ser, después de haber visto estas interpretaciones, conseguir extraer transferencias del personaje ¡sin convertirlo en una caricatura! ¡ja ja!

¡Encontré la VOZ de mi Margo! Es la de TALLULAH

Buceando por youtube acabo de hacer un descubrimiento. Precisamente la del personaje REAL, en el que se inspiró Bette Davis para crear a su Margo. Se trata de una actriz formada en el teatro, una diva con una personalidad y un nombre tan peculiar como ella: Tallulah Bankhead. ¡Todo un personaje!   Muy muy interesante.

http://www.youtube.com/watch?v=9uu-qcvfziQ&feature=related

...Y lo que me ha llamado poderosamente la atención, incluso sin verla, es su VOZ y su FORMA de hablar. Independientemente de que hable en inglés, ese deje y esa potencia vocal me pueden ayudar mucho a la hora de crear su forma de expresión

¡Escuchad esto!:

http://www.youtube.com/watch?v=QwvDGaELIrs&feature=related

ESO es ganarse a un público ¡qué carácter! y qué sentido del humor al referirse a sí misma.

Navegando en los 30, 40 y 50. Estilismos, tabaco y más

Aquí estoy enganchada a ratitos a youtube, observando fragmentos de películas e imágenes de actrices de los años 30, 40 y 50 para el trabajo de transferencias. Todo sea por empaparme de algo del espíritu de aquellas mujeres. Espaldas siempre muy rectas, miradas perfectas, rostros (casi siempre) relajados...elegancia por todos los poros y esa maravillosa ILUMINACIÓN que sacaba el máximo partido a sus facciones.
Imágenes, imágenes y más imágenes. Ahí va un muestrario de PEINADOS de los 40 y 50 (bien, ok, tb de los 60, pero no nos sirven para el caso):

http://www.youtube.com/watch?v=GMl99jzARsU

Y recordando el asunto CIGARRO, mirad, mirad con qué encanto y picardía fuma Rita ¡da gusto verla!! (y eso que está internamente acordándose de la madre del hombre que tiene enfrente...¿qué vería en Glenn Ford esta mujer...?)
http://www.youtube.com/watch?v=WaLy7ZJBJhc

Lo que se aprende tan sólo observando... Y ya puestos, y volviendo a la cruda realidad, os sugiero que no perdáis detalle de la gente en el metro...sí, en un simple vagón de metro. Yaaa ...se que puede ser bastante deprimente (no todo va a ser "glamour"), pero llega un momento en que haces tu disección particular de una persona con un simple vistazo.

¡Lo que dice del ESPÍRITU de alguien la curvatura de su espalda, una forma de mirar, un simple gesto! Mil y un matices. Es cuestión de concentración en el aquí y ahora para extraer información.

La mujer "en la luna"

Hablando con una estupenda compañera y amiga que vio mi trabajo de ayer, me ha hecho unas buenas SUGERENCIAS:

-Trabajar mi cuerpo como si estuviera "en la luna", es decir, en estado de INGRAVIDEZ ¡curioso! .
-que el RITMO de mi forma de hablar vaya por un lado y mi cuerpo a otro (muuuuuuy curioso, pero para algo estamos experimentando)
-Forma de ponerse las medias ¡atención a todas aquellas que quieran aprenderlo, pq es todo un ARTE:

• Barbilla siempre alta, en diagonal
• Doblar la rodilla hacia arriba
• Medias bien dobladas entre las manos para que entren perfectamente a la primera y con limpieza
• y...¡pierna hacia arriba! si consigues colocar las medias en la punta de los dedos de los pies, ya tienes ganado el 90 %

Podrá parecer una tontería, pero estos pequeños detalles hacen muchísimo en el resultado final. Eso sí, ahora a repetir...

Y visualizar a la Garbo, a la Hepburn. Para muestra, ahí va esto: ¡que lo disfrutéis!

http://www.youtube.com/watch?v=wstJH4st-vU&NR=1

14 de abril. Segundo pase de Margo. Empieza la "limpieza"

Hoy me he presentado en clase con todo el "atrezzo": un conjunto de ropa interior elegante con un punto "retro", el vestido-camisón más adecuado que he encontrado, las medias, los peep-toes, cigarrillos (falta mechero mazacotero de gasolina de la época), la botella y copa de vino. El peinado, de la época (ondas) y los labios de un rojo furioso ¡Cómo me gusta esa  estética!

Estaba nerviosilla (tomarse un Red-Bull antes de salir al ruedo nunca es una buena idea...en todo caso ¡medio!), pero con unas cuantas ideas muuuy claras de lo que quería empezar a conseguir.

¡Qué difícil es mantener el GLAMOUR poniéndote unas medias! Hay una forma particular: espalda recta, punta del pie y pierna estirada con elegancia (requiere cierta habilidad típica de los contorsionistas, así que ya puedo ir haciendo estiramientos), la forma de entrar en escena siempre como si llevara tacones ¡de puntillas! (mira que me lo ha dicho y en la segunda entrada...se me ha olvidado...oh ohhh).

Ya en casa he podido comprobar la dificultad de ciertas acciones físicas, que además hay que SINCRONIZAR en tiempo con el texto ¡ojo al dato! Eso implica probar y probar...desde ponerse las medias, hasta encender y fumarse un cigarrillo, pasando por servirse una copa de vino...y la forma de coger esa copa, y de mover brazos, cabeza, torso, etc.


JC ha hecho mucho hincapié en esa forma particular que tenían las estrellas de la época dorada de Hollywood de moverse: con movimientos AAAMPLIOS, un punto melodramáticos, en ese aspecto a un tiempo fuerte y vulnerable que las caracterizaba y que las hacía tan queridas por su público, en esa PRESENCIA tan característica. Ver películas de esa época e ir interiorizando todo eso es una excelente manera de lograr lo que buscamos.

Ahí va una grandísima fuente de inspiración ¡mejor que esta mujer, imposible!

http://www.youtube.com/watch?v=k8K-ftSYQT0&feature=related


En mi interpretación debe tener más peso esa forma de moverse, la recreación de ese "glamour", por encima de una interpretación naturalista. ¡Y me encanta jugar a eso! ya habrá oportunidades para volver a trabajar el naturalismo. Para mí entrar en este juego es una forma personal de homenajear esas películas que veía de pequeña.

Otro punto que ayudará, una vez más, a este trabajo: VISUALIZAR desde el estado ALFA  de relajación, ojos cerrados y elevados 20 grados ¡sí! a aquellos que no lo hayáis oido antes, os lo cuento cuando queráis. En ese estado, frontera entre la vigilia y el sueño, la mente creativa (localizada en el hemisferio derecho de nuestro cerebro) desarrolla toda la potencia imaginativa que tenemos dentro y que tan bien sacan los niños al exterior. Desde ese estado se encuentran todas las SOLUCIONES e IDEAS posibles. Si habitualmente aprovechamos un 10 % de nuestro potencial, gran parte del 90 % restante está ahí...pero por hoy dejo aquí este tema.

Mecanizando a Margo

7 de abril, clase de JC:

¡Primer pase del personaje!...y primera en salir al ruedo...vaya.

 Al principio, a punto de empezar a montar el armazón de la escena, me sentía como Bambi (salvando las diferencia…) empezando a caminar. Es casi inevitable. El actor/actriz es un ser básicamente frágil ¿verdad?

Por eso es tan sumamente importante un buen DIRECTOR que te sepa llevar. Cada uno tendrá su propia visión de su director “ideal”. Para mí, es aquél que sabe ver más allá de lo que tú ves, más allá de ti, que ve tus posibilidades, que te hace propuestas claras, adecuadas al personaje. Te plantea RETOS, te “pincha” si es necesario ¡te saca de tu zona comodona!...  y sabe cómo exprimir lo mejor de tí. Un buen director ama, respeta y comprende esa fragilidad del actor y ayuda a reforzar sus puntos fuertes, a sortear los flacos... ¡Que te inspire CONFIANZA es tan importante!  Y no me extiendo más, porque se podría escribir una enciclopedia sobre el tema. Al grano:

Tras ese primer pase, JC propone. En mi caso,  una serie de acciones con  OBJETOS implicados en cada bloque del monólogo. Porque dicho monólogo se podría dividir en varios BLOQUES muy bien delimitados (qué fantástico el guionista) en que abundan las reflexiones:

1.      Disculpas de Margo ante Karen (y Lloyd)

2.    Reflexión sobre ella misma “¿Qué es eso de ser Margo…?!”

3.     Bill. Su amor por él y su miedo a perderle.

4.    Reflexión sobre su trato a Eva.

5.     Reflexión sobre lo que cree es su vida y la vida de una mujer…(¡algo machista, por cierto, pero no voy a juzgarla!)

Trazamos los MOVIMIENTOS en un triángulo:

1.      Entro en diagonal al tiempo que hablo a Karen (que se supone está en la silla del fondo). Llego a la silla izquierda. Voy en bata. Me quedo en paños menores (primer reto ¡qué bien me conoces, JC!) para ponerme las medias, el vestido y los tacones mientras hablo. (Bloques 1) y me peino sentada frente al espejo (bloque 2)

2.    Me dirijo a la silla de la derecha, donde me sirvo una copa de vino mientras pienso en Bill y hablo de él (bloque 3).

3.     Silla izquierda de nuevo, donde enciendo un cigarrillo recordando a Eva (bloque 4) y me siento contemplando mi imagen en el espejo reflexionando (bloque 5).

Todo muy clarito y marcado. ¡Ya tengo las herramientas con las que empezar el trabajo!

Por tanto, el próximo jueves 14 toca traer los siguientes ELEMENTOS:

1. Bata, ropa interior (de la época), vestido (sencillo de poner), medias y tacones. Ah, y cepillo.

2. Botella de vino y copa.

3. Cigarrillos…¿usaban mechero o cerillas en los años 50…?

Y ahora toca MECANIZAR, VISUALIZAR texto con movimientos…irme viendo en la piel de esta mujer. Las transferencias empiezan a asomar la patita…el orgullo, la vulnerabilidad y la teatralidad de mi Margo tienen que empezar a salir al exterior con fuerza, pero lo primero es lo primero: antes de transferir, toca mecanizar los movimientos. Y no es moco de pavo…

Imaginadme en casa , decidiendo qué demonios me pongo ¿qué ropa interior se llevaba en la época? ¿qué vestido? Tengo que ser práctica y encajar los cambios de ropa con el tiempo del que dispongo, sincronizarlo todo. Experimento (sin dejar de poner en marcha el texto)  poniéndome las medias, quitándome la bata, poniéndome el vestido, los peep toes, peinándome. Sirviéndome la copa, dejando la botella en su sitio…¡fumando!!! (y yo que soy anti-tabaco , pero no importa, siempre nos quedarán los cigarrillos de hierbas ...)

Anatomía de Margo. Cuadro "clínico"...

OBJETIVO/ NECESIDAD	MANIPULAR la situación (a Karen) para acercarse de nuevo a Bill.  Que su amiga interceda por ella. Es una petición indirecta.
INTENCIÓN	CONSERVAR su relación de pareja con Bill.
VOLUNTAD	Generar EMPATÍA con Karen para que se identifique y solidarice con ella. (Como mujer, la comprenderá)
RELACIÓN	Son muy buenas amigas.
CONTENIDO	Se disculpa / Hace examen de conciencia (actitud infantil)/ Se cuestiona como mujer y como figura pública/ Expresa su AMOR por Bill y su miedo a perderle, al paso del tiempo/ su sentimiento de culpa por su trato a Eva/Reflexiona sobre sus sueños (tradicionales) como mujer para el futuro.
CÓMO	Mostrándose VULNERABLE.
EMOCIONES	Miedo: ·        A perder a Bill por la diferencia de edad … o pq prefiera a una mujer más joven, ¡a Eva! (que se vaya con ella) ·         A romper su amistad con Lloyd y su mujer Amor por Bill + Celos de Eva.
OBSTÁCULOS	Bill podría decidir dejarla tras su discusión. Las salidas de tono que ha tenido no le ayudan a tener credibilidad.
ACCIONES FÍSICAS	Encender cigarrillo. “Mostrarse” al mundo. Replegarse en la silla. Apagar el cigarrillo. Siempre teniendo a una Karen invisible como referencia.
ANTECEDENTES	He discutido con Bill. He mostrado celos ante Bill por Eva.
TRANSFERENCIAS	María Félix: Diva, elegante, altiva, temperamental. Mirada, andares  + La vulnerabilidad de… la Davis.
CARACTERIZAR	Diva de los 50: traje chaqueta, peep toes, labios rojos.

El nacimiento de "mi" MARGO

Hola a todos,

¡Ufff! En menudo "embolao" me he metido yo solita escogiendo la preparación de este personaje. Sobre todo porque con un referente tan maravilloso en la memoria de los que han visto cierta película como la creación que hizo la Sra. Bette Davis, parece un "sacrilegio" tocar, aunque sea de refilón, alguna de sus frases...pero se trata de asumir retos, de hacer "mías" (con todo mi amor y respeto) esas palabras, de recrear a la gran Margo Channing desde mi trabajo personal y de aprender y crecer como actriz. Así que... ¡hasta el infinito y más allá! 

Allá voy:

JC, voy a empezar respetando las pautas de creación del personaje más elementales:

1. GESTO

1.  Tiene que reflejar cierta altivez, TEMPERAMENTO, orgullo, fuerza (EL ESCUDO)
2. VULNERABILIDAD,  miedos, inseguridades y un punto de humor (he aquí la paradoja del personaje)

2.¿Cómo es su COLUMNA VERTEBRAL?

Recta, muy bien colocado,  derecha. Pecho alto, culo alto, cabeza alta (por momentos) ¡todo arriba! Es una diva disciplinada y muy exigente: TODO debe estar en su sitio.

3. RAZA, NACIONALIDAD.

Blanca, norteamericana. Vamos a optar por el referente (pero podría ser una gran dama del teatro europeo ¿por qué no...?)

4. ¿CÓMO SE EXPRESA?

Con TEATRALIDAD (por algo lleva desde los 3 añitos subida al escenario),  con cierto dramatismo y un punto de afectación.

5. SONIDOS, TIPO DE VOZ

Grave. Modulando la voz con toda la gama de matices y colores posible (De eso, sabe mucho).

6. PAUSAS

De dos tipos:

1. Meditadas y teatrales (el golpe de efecto del "chim-pum!", justo antes de que caiga el telón.
2. Y...otras veces, cuando lo que le mueve es el impulso, muy pocas pausas.

7. ¿CÓMO ANDA?

Como la DIVA que es, pisando fuerte , sobre sus peep-toes, marcando su PRESENCIA con elegancia (hasta que pierde los modales), con un "aquí estoy yo".

8. GESTO INTERNO

El de una niña que necesita que le presten toda la atención del mundo, todo el AMOR del mundo. Inseguridad. "¡Eh, estoy aquí...!"

He aquí unos primeros apuntos del personaje, que iré retocando poco a poco...

Y ahí va ahora el MONÓLOGO, que iré revisando, retocando, recortando, re-etc... Por lo pronto, lo divido en bloques.

Evidentemente, no voy a juzgar aquello en lo que esté de acuerdo con Margo ¡es mi misión defenderla! cuando lo leáis entero, entenderéis por qué.

"1.Karen, no he sido muy agradable estos días ¿verdad?  Pensándolo bien, llevo varias semanas de malhumor. Mea culpa ¡Lo siento!

Más que a nadie que conozca, no quiero que Lloyd y tú os enfadéis conmigo.

2. Todo el mundo me conoce. Ojalá yo me conociera. No lo he conseguido todavía. Ojalá alguien me hablara de mí… ¿Margo? ¿y qué es eso de ser Margo, aparte de un nombre escrito en un letrero luminoso? Quiero decir ¿aparte de algo llamado temperamento que consiste sobre todo en desmelenarme como una furia gritando con todas mis fuerzas?

Los bebés se comportan como yo ¿sabes?  Arman jaleo y se portan mal.

Se emborracharían si pudieran…cuando no consiguen lo que quieren. Cuando se sienten no deseados, o inseguros, o… faltos de apoyo o…de cariño.

3. ¿Qué hay de Bill?... más que a nadie en el mundo, amo a Bill. Y necesito a Bill. Y quiero que me quiera… pero a mí, no a Margo Channing. Y si yo no las distingo, si no puedo separarlas ¿cómo puede hacerlo él?

Bill siente amor por Margo Channing. Ha peleado y trabajado con ella, la ha querido… pero dentro de 10 años M.Channing habrá dejado de existir…y lo que quede de ella será…¿qué? …esa diferencia que nos separa de 8 años se hace mayor con el paso del tiempo. Lo he visto ocurrir demasiadas veces.  

4. Y en cuanto a Eva, también creo que me he portado bastante mal con ella…

No Karen, no busques excusas. No aquí y ahora cuando estoy siendo sincera. Digamos que he sido demasiado susceptible a…bueno, al hecho de que sea tan joven, tan femenina e indefensa. Todo lo que yo quisiera ser para Bill.

5. Es curiosa la carrera de una mujer. Las cosas de las que te deshaces para ir más rápido. Olvidas que volverás a necesitarlas cuando vuelvas a ser una mujer. Ésa es la carrera que todas las mujeres tenemos en común, nos guste o no. Ser mujeres. Tarde o temprano debemos poner todo el empeño en ello. Da igual qué otras carreras hayamos tenido o deseado  

Y al final, nada sirve de nada a menos que puedas levantar la mirada mientras cenas o dar media vuelta en la cama y que él esté ahí.  Sin eso no eres mujer: eres una oficinista de provincias o…una diva del teatro que sale en todas las revistas.  Pero no una mujer.  

 Telón lento y final.